Compendio della musica dell'ill.re sig.r Georgio Carretto delli marchesi di Saona dottor de leggi, et senator di Mantova

L'autore appartiene alla prima metà del XVII° secolo, ciò arguendosi dal forma della scrittura, del Codice, e dalle stesse parole di Giorgio nel principio dell'opera, [...] Questa è divisa in quattro parti ossieno libri. Il primo s'aggira sulle Proporzioni. Il secondo dei tetracordi, del Monocordo, e de' tre generi della Musica, il terzo tratta del contrappunto,. il quarto de' Modi degli Antichi e dei Moderni. Questo bel ms. di car. 103, se non è autografo, è certamente del tempo dell'autore, cioè dei primi anni del Seicento.
Sotto il titolo, di altra mano: «Di Pier-Anto:o Vitale Carlevari»
Sul frontespizio, in alto a sinistra: 283; in alto, al centro: una croce e il timbro dell'Archivio Musicale nel Liceo di Bologna.
Il trattato consta di 103 c. numerate sul recto in alto a destra. Non vi è l'indice o la tavola.
Non vi è lettera dedicatoria, ma l'apertura del trattato funge da proemio. Vi si dice che il presente trattato è ricavato dal Zarlino.
c. 2r: «Fra li doni principali da Dio, all'huomo specialmente, vi è stato concesso il parlar col quale notifichiamo li concetti dell'animo, la qual parte per se belliss.a, fu poi nobilitata dall'Harmonia Rithmi, Metri, li quali oltra l'utile, che danno
di esporre li concetti, vi aggiongono ancora la dilettattione  dell'udito; Di qua nascono gli Hymni in lode di Dio, versi heroichi, tragici, comici, elegi[aci], lyrici, con li quali ad ogni affetto più si mouono gli animi, riducendoli alla contemplatione, et vita angelica, raffrenando gli appetiti, et inducendo a vivere una vita celeste, et qua più godere di quella celeste Harmonia. Essendo questa nobilissima et alta scientia meritamente in sommo pregio, et per la malvagità de' tempi ridotta à negletto. e stato [!] ristorata da Adriano Willaert maestro di capella in San Marco di Vinegia, et ridotta ad arte dal Rv.do Don Giuseppe Zarlino, da cui intendo estrahere un brieve Enchiridio, et chiaro, a modo di glossa non pretermettendo cosa alcuna, a questo pertinente, como si vedrà nel progresso dell'opera. [...]».
c. 2v: Mercurio:"... et poi ristorata da Mercurio insieme col corpo delle stelle, et l'harmonia del canto 
c. 4v: correlate le nove Muse con i modi e con il suono delle sfere: La Terra Thalia senza concerto; La Luna (e i corpi celesti seguenti - ma non la terra - sono indicati con i simboli astrologici) corrisponde al Concento Ipodorico. La Musa relatica è Clio; Mercurio il concerto hypophrygio; Cal[l]iope Venere  il concerto hypolydio; Therpsichorea Sole il dorico; Melpomene Marte il phrigio; Erato Giove il Lidio; Euterpe Saturno il Misolidio; Polyhymnia Il Firmamento [qui v'è un segno di asterisco] Hypermisollio Urania. Tali correlazioni si ripetono con alcune varianti a c. 37v dove le correlazioni sono segnate a mo' di glossa sul margine sinistro: Thalia è correlata con la luna; Euterpe Mercurio; Venere Erato; Marte Clio; Giove Tersicore* [asterico] per firmamento; Urania Calliope ad ogni sfera.
c. 10v: «et si dice superparticolare, come 2. a 3. o vero contiene una sol volta, et più alcuna parte non aliquota, dal Campano detta aggrigativa, et questa si dice superpartiente»
c. 23r: in calce «Fine del primo libro»
c. 27r: in alto al centro «Parte Seconda», che termina a c. 46.
c. 47v: inizia la terza parte
c. 36v: sul margine sinistro è disegnato un monocordo stilizzato con le 'tacche' degli intervalli
c. 39v: «Il genere diatonico fu trovato da Mercurio molto prima ciò è 1655 prima di Christo nato»
c. 50v. finisce il secondo libro [ma non è specificato].
c. 51r: Terza parte.
c. 63r: si ripete parte terza
c. 69r: esempio relativo all'uso delle pause
c. 103r: serie di cadenze, senza testo.

Cfr. [Gaspari, p. 201 ]